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| Alfredo Prior en Pringles, 1979 | |||||||||||||||||||||||||||||
¿"Súper Siempre" es tu primer banda de música, o tuviste otras antes?
AP - Tuve una muy efímera en Ushuaia, con dos amigos... ¡ushuaianos!, casi me sale australianos ¡jajajaja! "Las focas de Bombay" se llamaba esa banda... yo estaba exponiendo allá y se armó. Fue algo espontáneo, hicimos varias sesiones... ya hace como siete años o más.
¿Cómo es la formación de esta banda?
AP - Músico profesional está Alan Courtis, que estuvo en el grupo Reynolds y toca en el exterior con cantidad de bandas de vanguardia… tocó con los Sonic Youth... los demás somos gente que ama la música; está Sergio Bizzio, escritor y cineasta, más conocido como escritor pero hizo una gran película que es "Animalada"; y por último Francisco Garamona, poeta y escritor del sello Mansalva, una editorial de vanguardia, que tiene títulos muy buenos de César Aira, Arturo Carrera, y que publicaron esa biografía tan buena de Lamborghini... con tapas de Javier Barilaro...
Y que además publicaron tu libro...
AP - Jaja, sí, "Cómo resucitar a una liebre muerta". ¿Hacen canciones de ustedes o covers?
AP - Son canciones nuestras, de todos, pero yo quiero hacer covers.
¿Cuáles te gustaría reversionar?
AP - "La consagración de la primavera" de Stravinsky ... ¡jajajaja! y "La mer" de Debussy también... estoy insistiendo, vamos a ver si para fines de octubre que tocamos en Malba, el 27 0 28, lo hacemos ¡jaja, estaría bueno!
¿Ensayan?
AP - No, las improvisamos, nunca hay ensayo... yo no ensayo para pintar, pinto... ¿un escritor ensaya para escribir? Después corregirá...
Nosotros en estudio o en vivo contamos: un, dos, tres y largamos... a lo sumo podemos decir al principio: bueno vamos a largar para tal lado; pero igual, todo eso puede quedar desvirtuado totalmente, jaja.
A veces el público nos grita, ¡bravo!!! ¡otra!!! Pero ¿qué podes hacer? Si improvisamos todo, ¿cómo vamos a repetir? Imposible.
Hay temas de 20 o 30 minutos, o a veces es un solo tema nada más. Empieza y termina, ¿qué más vas a hacer?, ¿vas a hacer otro temita?¡ jajaja!
Al no estar planeado, qué difícil debe ser entrar con la voz.
AP - Claro, suena una cosa étnica, una etnía que vaya a saber de dónde proviene… de Europa Central...
¿O de otro planeta?
AP – Jaja, sí, o del fondo del océano...
¿Tus influencias musicales cuáles son?
AP – Bueno, eso lo tengo muy definido. Frank Zappa, por ejemplo; Captain Beefheart también, que fue un colaborador de Frank Zappa; o no se sabe quién fue primero, porque fueron muy amigos desde que tenían 15 años, se reunían a hacer música de garage, ¿quién invento a quien? Me gusta el free jazz, Ornette Coleman, John Coltrane, Eric Dolphy... los Beatles, absolutamente, Roxy Music...
¿Y nacionales?
AP - Mi preferido es Color Humano, Edelmiro Molinari me parece el mejor guitarrista del rock argentino. Pappo también, pero me gusta más Edelmiro, Almendra también. La Pesada del Rock&Roll, bien grosos, ¿no? había gente muy buena, un grupo muy de vanguardia.
¿Tus discos pintados cuándo surgen?
AP - En los ochenta, eran cualquier disco que yo usaba de soporte, pero falseaba los datos... por ejemplo, como estaba con toda una temática sobre Napoleón, entonces yo decía que era "1812" de Tchaikovsky, como pintaba todo el disco no se veía esa información y lo más seguro es que fuera una cumbia, jajaja; yo iba y compraba en las bateas los más baratos, de un peso o cero cincuenta.
Surgió porque me interesaba esa relación entre la música y la pintura, la serie de discos se llamaba "Sinfonía Napoleónica".
Soporte que ya te apropiaste totalmente.
AP - ¡Jajaja! No...yo no pensaba inventar nada, es un material como cualquier otro, ¿no? En todo caso la connotación que yo le daba partía del título "Sinfonía napoleonica". Hay otra serie de discos que se llama "Música china", los títulos están ligados a la música.
Estudiaste literatura en la Universidad de Filosofía y Letras.
AP – Sí, fueron unos años bastante efímeros, no terminé la carrera. Ahí conocí a Arturo Carrera y a César Aira.
No me interesaba hacer la carrera de Bellas Artes, ya había visto los despojos humanos en que quedaron transformados algunos. Prefería una carrera humanística que me abriera más la cabeza.
Contame de tu libro “Cómo resucitar una liebre muerta".
AP - Es una selección, escribí muchísimos textos durante mucho tiempo que fueron saliendo en Ramona, Tokonoma, Página12, Clarín, en suplementos culturales, pero es una selección muy acotada; escribí muchísimos textos. Por lo general están referidos a temas de arte, como Cándido López, Joseph Beuys, Prilidiano Pueyrredón... datos históricos que pueden disparar hacia cualquier otro lado, hacia lecturas de un tiempo anterior o posterior al hecho....
Me acuerdo el de Cándido López, que viene todo bien y en un momento empiezan a ocurrir situaciones delirantes, y provocás que uno tenga que separar lo real o histórico de lo inventado por vos...
Jajaja, sí, como cuando el yacaré de malas intenciones guaraníticas le come el brazo hasta el hombro a Cándido López... ¿porqué voy a contar que fue de la perdigonada de un obús?, eso yo lo leí y me motivó otras cosas.
¿Qué estás escribiendo?
AP - Ahora estoy escribiendo cosas gauchescas, he vuelto al gauchesco. Es una saga del Comandante Pando... jaja, Pando viene guerreando por la pampa a pandazos limpios... ¡jajaja! Me gusta mucho la literatura de Hilario Ascasubi; y más allá de la gauchesca, la literatura argentina del siglo XIX , Sarmiento es maravilloso, Lucio V. Mansilla.... Yo había leído de chico "Una excursión a los indios ranqueles" y ahora lo volví a leer y es extraordinario. "Causeries de los jueves" es muy bueno también. Ojalá hubiera un pintor que pintara como escribieron Sarmiento o Mansilla, ¿no? Muchos títulos de tus pinturas contienen referencias literarias.
AP – Sí, muchos; como "Hugo y yo", por ejemplo, que se refiere a Victor Hugo, pintor, que es menos conocido que el escritor. Era un gran pintor. Me imagino este título como "Platero y yo" , jaja, Hugo sería Platero y yo el bushito, jajaja... por un caminito de tiesha... jajaja
Como el zorrino de tu nombre en facebook ¿te identificas con él?
AP - ¡Noooo, es un chiste! ¡jajaja! me puse "el zorrino incontinente", qué cosa más insoportable, jaja, con un olor a meo asqueroso, permanente.
¿Los olores entran en tu pintura?
AP - Pero siempre... hay una frase de Artaud que dice algo asi como "pour la cochinerie", sería que la pintura es pura cochinada; y hay algo de eso, demencial, la cosa infantil... santitos hechos de mierda, jaja.
Me gusta mucho el título de la muestra que está ahora en Malba, "Un pensar verde bajo una sombra verde"¿Cómo surgió?
AP - Es de un verso de Marvell, es un título que siempre me gustó y tenía ganas de usar. Bueno, siempre me gustaron los poetas metafísicos ingleses.
Y además toda esa alusión al verde que hay en mi obra, que me lo señala más el público que yo mismo. Siempre me dicen: "ay, tus verdes", "el verde Prior". Para mí no es algo consciente, yo no quiero pintar en verde o azul. Debe ser algo biológico, incorporado al cuerpo, algo orgánico, que genera esos colores, ¿no?
Esta vez acepté el verde, y además la puesta; el montaje que hizo Gustavo Vásquez Ocampo lo afirma más.
¿Fue algo que planearon juntos?
AP – No, para nada, le entregué los cuadros y recién fui el último día que ya estaba todo colgado y me pareció perfecto.
Lo único que hice yo fue elegir qué cuadros mandaba, por eso no figura curador. No faltó ni sobró ninguno. Tenía absoluta confianza en el gusto de Gustavo, en su trabajo. La mayoría cree que fue idea mía y no, no tuve nada que ver con el montaje.
¿Siempre trabajás así los montajes?
AP – No, en la muestra que hice este año en el Caraffa había una curadora y ella hizo el diseño de montaje. En una época me preocupaba mucho el montaje, y creo que si hiciera algo tipo instalación me preocuparía muchísimo. Últimamente es algo que delego. Si no me gustara, diría a todo no.
Tenés muchos trabajos en coloboración
AP – Sí, con Kuitca, Monzo, Martín Reyna, Avello... es algo muy de los ochenta. Salvo el caso de Nahuel Vecino, que lo hice a principios del 2000. Y ahora estuve trabajando, en el último viaje que hice a París, con Martin Reyna: una serie nueva que nos da ganas de exponer una parte allá y otra acá. ¿En la escritura tenés colaboraciones también?
AP - Con Arturo Carrera escribimos algo que nunca se publicó, ¡está basado en la Pequeña Lulu, jajaja!, en clave gongoriana, contaminada por Lezama Lima y William Burroughs, jaja. Escribimos mucho con Rafael Cippolini, mucho para Ramona, a veces firmado por los dos y a veces con seudónimo; jaja, las notas más irritantes. ¿Qué hacés cuando no trabajás?
AP - Leo, lo que más hago es leer. También me gusta el cine, pero no sé qué pasa que últimamente no me gusta lo que se está estrenando. Entonces reveo en dvd películas que me gustaron, hace poco reví todo Pasolini, es extraordinario su cine. ¿Alguna muestra que hayas visto últimamente y te haya gustado?
AP – Ahora en Francia fui a Rouen a ver una muestra que reunía los cuadros que pintó Monet de la catedral. Y en el Malba, la colección Daimler es buenísima. Me encantaría tener una casa donde entre esta muestra asi como está, ¡jajajaja!
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